埴生の宿

(C)Arranged by FUTATSUGI Kozo

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作詞：J. H. Payne、作曲：H. R. Bishop、日本語詞：里見義

１　埴生（はにゅう）の宿も　わが宿
　　玉の装い　うらやまじ
　　長閑（のどか）なりや　春の空
　　花はあるじ　鳥は友
　　おお　わが宿よ
　　楽しとも　たのもしや

２　書（ふみ）読む窓も　わが窓
　　瑠璃（るり）の床（ゆか）も　うらやまじ
　　清らなりや　秋の夜半
　　月はあるじ　虫は友
　　おお　わが窓よ
　　楽しとも　たのもしや

                  Home, Sweet Home

1. Mid pleasures and palaces though we may roam,
   Be it ever so humble, there's no place like home;
   A charm from the sky seems to hallow us there,
   Which, seek through the world, is ne'er met with elsewhere.
    (Chorus:)
      Home, home, sweet, sweet home!
      There's no place like home, oh, there's no place like home!

2. An exile from home, splendor dazzles in vain;
   Oh, give me my lowly thatched cottage again!
   The birds singing gayly, that come at my call --
   Give me them -- and the peace of mind, dearer than all!
    (Chorus:)

3. I gaze on the moon as I tread the drear wild,
   And feel that my mother now thinks of her child,
   As she looks on that moon from our own cottage door
   Thro' the woodbine, whose fragrance shall cheer me no more.
    (Chorus:)

4. How sweet 'tis to sit 'neath a fond father's smile,
   And the caress of a mother to soothe and beguile!
   Let others delight mid new pleasures to roam,
   But give me, oh, give me, the pleasures of home.
    (Chorus:)

5. To thee I'll return, overburdened with care;
   The heart's dearest solace will smile on me there;
   No more from that cottage again will I roam;
   Be it ever so humble, there's no place like home.
    (Chorus:)

《蛇足》 イギリスの作曲家ヘンリー・ローリー・ビショップ（1786-1855）のオペラ『ミラノの乙女クラリ（Clari, the Maid of Milan）』のなかの１曲ですが、今ではイングランド民謡として定着しています。

　『ミラノの乙女クラリ』の初演は1821年ですが、"Home sweet home" がそのなかの１曲として歌われたのは、このオペラがロンドンのコヴェント・ガーデンで上演された1823年のことです。作詞者はアメリカ人のジョン・ハワード・ペイン（1791-1852）。

　ペインは、アメリカ・マサチューセッツ州の名家の息子として生まれ、長じてイギリスに移住。最初は俳優として活躍しましたが、その後は著作に専念、晩年はアメリカ領事としてアフリカ・チュニスに赴任し、そこで亡くなりました。

　埴生の埴は黄赤色の粘土のことで、埴生は埴を産する土地、または埴のこと。「埴生の宿」は粗末な住居の意。
　瑠璃はサンスクリットから来た言葉で、七宝、すなわち古代インドや中国で珍重された金銀など７種類の宝石の１つ。

　末廣照男さんからの情報により、『埴生の宿』が本邦で初演されたのは黒船の来航時だったとわかりました。
　すなわち、嘉永７年（1854）、日米和親条約が締結されると、その批准のため、ペリー提督は参謀長に軍艦２隻を率いて本国へ先発させましたが、その送別の際に演奏されたのがこの『埴生の宿』だったそうです。

　その前に、ペリー提督は懇親のため、幕府高官を招いてミンストレル・ショーを披露しました。この時期、フォスターが盛んに作曲活動をしていたことから、『主人は冷たき土の下に』など彼の作品が軍楽隊の演奏に合わせて歌われたとのことです。
　ミンストレル・ショーについては、『主人は冷たき土の下に』の「蛇足」をご参照ください。
　以上の記録は横浜開港資料館に残っているそうです。

　２番の「瑠璃の床」はユカかトコ（ベッド）かはっきりしませんが、眠り草さんが調べて下さったところ、初出は明治22年(1889）12月22日刊行の東京音楽学校蔵版『中等唱歌集』で、その歌詞ではユカとなっているそうです。私も確かめました（『池田小百合　なっとく童謡・唱歌』より）。

　ところが、明治38年（1905）８月17日発行の教育音楽講習会編『新編教育唱歌集』（東京・開成館）に採録された楽譜ではユカとなっていますが、歌詞にはトコとルビが振ってあります。これがユカとトコが混在して歌う人を迷わせる原因になっているようです。

　そこでどちらを採るかですが、やはり初出版に拠るべきだと思います。
　『大辞林』によれば、埴生の小屋とは、「土の上にむしろなどを敷いただけの粗末な小屋。また、土で塗っただけの粗末な家」とあります。この歌の埴生の宿（小屋）にもユカがなかった可能性があります。それとの対比で考えると、やはり「瑠璃のユカ」とするの妥当なようです。

　で、この件はいちおう決着がついたものとします。

　以前私は床はトコ（ベッド）ではないかとする根拠について、『グリーンスリーブス』にあるように、古い時代にはベッドは貴重な財産だったと書きました。
　そう思ったもう１つの根拠は、18世紀ぐらいまで、オランダの貧しい農民はベッドどころか横になる場所もなく、押し入れの２段目のような場所に家族全員が腰を掛け、前の横棒か後ろの壁に寄りかかって寝るのが普通だったという話を読み、その絵も見たことです。
　この印象が非常に強かったので、床はトコであろうと思ったのです。

（二木紘三）