ゴンドラの唄

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作詞：吉井勇、作曲：中山晋平、唄：松井須磨子

１　いのち短し　恋せよ少女（おとめ）
　　朱（あか）き唇　褪（あ）せぬ間に
　　熱き血潮の　冷えぬ間に
　　明日の月日は　ないものを

２　いのち短し　恋せよ少女
　　いざ手をとりて　彼（か）の舟に
　　いざ燃ゆる頬を　君が頬に
　　ここには誰れも　来ぬものを

３　いのち短し　恋せよ少女
　　波に漂う　舟の様（よ）に
　　君が柔手（やわて）を　我が肩に
　　ここには人目　無いものを

４　いのち短し　恋せよ少女
　　黒髪の色　褪せぬ間に
　　心のほのお　消えぬ間に
　　今日はふたたび　来ぬものを

《蛇足》 松井須磨子は、明治19年（1886）３月８日、長野県松代に生まれ、上京して、早稲田大学教授・島村抱月が主宰する劇団「文芸協会」の俳優養成所に入りました。
　初公演『ハムレット』のオフィーリアで認められ，続いて『人形の家』のノラなどで成功を収め、劇団のスターとなりました。

　その間、妻子ある師・島村抱月と恋愛関係に入ったことで、世の非難を浴び、文芸協会から追放されます。
　しかし、それに屈することなく、同じく早大を追われた抱月とともに、劇団「芸術座」を結成、以後、女座長として毎公演主役を演じました。

　それらの公演では、須磨子が劇中歌を歌うのが特色で、とくに『復活』で歌われた『カチューシャ の唄』や、『その前夜』の『ゴンドラの唄』、『生ける屍』の『さすらいの唄』は、大評判になりました。
　写真は『ゴンドラの唄』に出演中の松井須磨子（早稲田大学演劇博物館所蔵）。

　これらの歌を作曲したのが、長野県から上京して、抱月の書生になっていた中山晋平でした。中山晋平は、これらの作曲によって一躍有名作曲家となり、以後『船頭小唄』『出船の港』『東京行進曲』『東京音頭』などのヒット曲を次々と発表します。
　歌謡曲や民謡のほか、『舌切雀』『証城寺の狸囃子』『砂山』『てるてる坊主』などの童謡も数多く作曲しました。

　『ゴンドラの唄』の作詞者は、明星派の歌人として出発し、石川啄木などとともに、文芸誌『スバル』の創刊に当たった吉井勇です。
　吉井勇は、伯爵家の次男に生まれましたが、長男が早世したため、嗣子となりました。しかし、放蕩と情痴に日々を過ごしたあげく、爵位を返上し、晩年を京都で過ごしました。
　「人の世にふたたびあらぬわかき日の宴のあとを秋の風ふく」（『酒ほがひ』）などの名歌を数多く残しています。

　大正７年（1918）11月５日、抱月は折から蔓延していたスペイン風邪のため急逝。須磨子は『カルメン』の公演を続けましたが、翌大正８年（1919）１月５日、芸術座の道具部屋で自殺しました。

　『ゴンドラの唄』は、戦後、黒沢明監督の傑作の１つ『生きる』によって再び有名になりました。
　癌のため余命４か月くらいとの宣告を受けた市役所の市民課長（志村喬）が、非人間的な官僚主義の末端で無意味に生きた〈勤続30年〉を取り返すために、機械的に処理していた古い陳情書を取り出し、下町の低地を埋め立てて小さな児童公園を作ることに挺身して死ぬ……という映画です。

　志村喬が、雪の降る児童公園で１人ブランコに乗りながら、『ゴンドラの唄』を口ずさむシーンが、深い感動を呼びました。

（歌詞についての追記）
　吉井勇の歌詞は、ロレンツォ・デ・メディチが1490年に謝肉祭（カーニバル）を盛り上げるために作った「Trionfo di Bacco e Arianna（バッカスとアリアドネの勝利）」を下敷きにしたという説があります。

　メディチ家はルネサンス期にフィレンツェを支配した豪族で、その最盛期の当主がロレンツォでした。統治や経済的能力に加えて、詩才にも恵まれていたようです。

　「Trionfo di Bacco e Arianna」は8聯60行から成る長詩で、テーマは『若さは美しいだが、あっという間に消えてしまう。明日はどうなるかわからないのだから、今のうちに楽しんでおこう」というもの。
　このテーマは『ゴンドラの唄』と共通していますが、歌詞はほとんど似ていません。ロレンツォの詩には、ゴンドラも、紅き唇の黒髪の乙女も出てきません。

　ほかに『ゴンドラの唄』によく似た詩があります。森鴎外が独訳書から再訳したアンデルセンの『即興詩人』に出てくるヴェネツィア民謡です。ちょっと長いですが、挙げておきましょう。

　朱の唇に触れよ　誰か汝（そなた）の明日猶在るを知らん
　恋せよ　汝の心（むね）の猶少（わか）く　汝の血の猶熱き間に
　白髪は死の花にして　その咲くや心の火は消え　血は氷とならんとす

　来（きた）れ　彼（かの）軽舸（けいか）の中に
　二人はその蓋（おほひ）の下に隠れて　窓を塞（ふさ）ぎ戸を閉ぢ
　人の来り覗ふことを許さざらん

　少女（おとめ）よ　人は二人の恋の幸を覗はざるべし
　二人は波の上に漂ひ　波は相推し相就き
　二人も亦（また）相推し相就くこと其波の如くならん

　恋せよ　汝の心の猶少く　汝の血の猶熱き間に
　汝の幸を知るものは　唯だ不言の夜あるのみ　唯だ起伏の波あるのみ
　老は至らんとす　氷と雪ともて汝の心汝の血を殺さん為めに

　森鴎外は『即興詩人』を明治25年から34年（1892～1901）にかけ、断続的に雑誌『しがらみ草紙』などに発表しました。単行本初版は、明治35年（1902）。

　吉井勇は、昭和18年（1941）発行の自著『歌境心境』のなかで、（即興詩人）は中学２年の時、出版を待ちかね買い、一気に読了した旨記しています。
　また、松井須磨子宛の手紙に、次のように記しています。
　「この時作つた『ゴンドラの唄』は、實を云ふと鷗外先生の『卽興詩人』の中の『妄想』と云ふ章に『其辭にいはく、朱の唇に觸れよ……』とあるのから取つたものですが……」（相沢直樹著「『ゴンドラの唄』考」による）。

　吉井勇は文芸誌『スバル』の主宰者の一人で、鴎外はその主要な寄稿者でしたから、交流はあったでしょう。したがって、吉井勇がテーマやフレーズを無断で使ったとは思われず、事前に鴎外の了承を受けていたはずです。

　詩としては、『即興詩人』のヴェネツィア民謡より『ゴンドラの唄』のほうが傑作だと思います。とくに冒頭の「命短し　恋せよ少女」は彫琢の１句といってよいでしょう。

（二木紘三）